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2019-05-24 09:05栏目:生活咨询

365bet平台:详细讲解各类曝光组合,曝光三角详细讲解。一、概述

一、概述

定义:拍摄时,光圈和快门设定值。因为互易律的存在让我们在取得一个影调时有很多种曝光组合。选择不同的曝光组合,表现着摄影师对于题材的掌控力,反映了摄影师的创作意图。本章的内容将帮助大家明白摄影师为什么选择他最终确定的曝光组合。

二、三种模式

三种模式一般来说摄影师的相机都有强大的手动曝光功能,即AV TV M(尼康相机为A S M)AV A 光圈优先TV S 快门优先M 手动(手动控制光圈、快门)前面一章提到了,绝大多数时候,环境光是不受控制的,而同一场景下也几乎不会反复操作感光度,所以大多数时间影调=光圈×快门而这3个参数在相机上都是可以被控制的。稍有数学常识的人都知道上述公式中只要有两个数据被确定了,那么第3个数数值也将被确定。这也应证了如果环境光不变,我们设定感光度后,只要调节光圈和快门就能确定影调。不要嫌嗦,反复重复的都是重要的。所以我们对相机曝光的操控实际上就是对光圈大小和快门快慢的操控。但是因为前文提到影调、光圈、快门,3者之中只要有两个被确定下来,第3个数据也会被确定。这样一来,在相机内测光机构的帮助下,我们的相机就有了前文的三种模式。

M档手动摄影师设定光圈、快门,相机告诉你影调如何。当相机处于M档时,摄影师手动设定光圈值和快门。设定之后,相机信息窗会显示曝光补偿的标尺,以提示目前的影调。

如图所示,当摄影师将快门速度设定为1/4秒,光圈为F4.0时,曝光补偿标尺显示为-1EV。如果我们要一张正常曝光(0EV)的作品,我们可以调慢一档快门,或者加大一档光圈。如1/4秒 F2.8或者1/2秒 F4.0,都可以得到0EV。这就是手动曝光M档。

直接确定影调的模式――光圈优先和快门优先在我们拍摄时,相机拍摄的环境光虽然不受我们控制,但是环境光是会变化的,且不说日出日落,单是相机换一个角度,也会因为镜头里的被摄物反光率不同而面对不同的环境光。

所以在我们设定好快门和光圈之后,对着天空是一个影调,对着大地可能又是另一个影调。这样在用M档拍摄的时候,我们可能会因为摄影主体的不断变化而一直在每次按下快门前重新设定光圈和快门。如果这样,那么摄影师会因为这些错过很多精彩瞬间,尤其在体育新闻类摄影中。如何能让我们不会为取得影调而耽误时间呢?其实相机的另两种模式很好地解决了这个问题。前面提到过3个参数确定两个,那么第三个参数将被确定。那么我们可不可以将设定快门和光圈中的一项变为设定影调(曝光补偿)呢?答案是肯定的。AV A 档光圈优先:摄影师设定影调(曝光补偿)和光圈,相机会自动选择合适的快门速度。TV S 档快门优先:摄影师设定影调(曝光补偿)和快门,相机会自动选择合适的光圈。光圈优先和快门优先都有设定影调的特点。多数场景,我们不需要改变影调,而且需要相对固定的光圈值和快门,所以用A档或S档的拍摄我们只要构图之后按快门就可以了,这样不管场景怎么变化也可以随时捕捉。切记一点,A档和S档并非只能控制光圈或快门,同时也能控制影调。下面详细讲解何种条件下使用这三种模式。

三、光圈优先

可以设定光圈和影调,相机本身为你提供快门速度。用光圈优先模式,一般都是对光圈有特殊要求或对快门速度没有特殊要求时使用的。首先在模式转盘调整到光圈优先,即A档。专业单反一般是按钮 拨轮的操作方法。使用光圈优先的第一步就是调整影调。因为在拍摄同样一个题材或者场景的时候,很少会反复调整影调,所以基本调整到自己需要的影调之后就不用再频繁调整了。调整影调的方法是拨动辅拨轮,如果只有一个拨轮就按住曝光补偿按钮拨动主拨轮。接着就要调整光圈。将光圈调整到需要的大小。调整光圈的方法是拨动主拨轮,如果只有一个拨轮就只拨动拨轮就可以了。下面列举一些可以用光圈优先拍摄的场景。比如我们在拍摄人像时,大光圈可以获得浅景深,虚化掉背景,将主体人物从复杂的背景中剥离出来。如图所示:

得益于长焦镜头和F2.8的大光圈,使得人物与背景完全区分开。——www.fsbus.com

比如拍摄一些风景照时,广角加小光圈可以获得深景深,使得远近的景物都清晰。这种方法被称为超焦距摄影。(续篇的时候会详细讲到)。实际上,多数时候摄影师都是通过控制光圈来实现创作意图的,所以很多从事新闻行业的摄影师都常用光圈优先模式。因为无需过多操作,同时对于创作意图能够有效控制,也应该是初学者最常用的模式。

四、快门优先

可以设定快门和影调,相机本身为你提供光圈大小。用快门优先模式,一般都是对快门有特殊要求时使用的。首先在模式转盘调整到快门优先,即S档(佳能为Tv档)。专业单反一般是按钮 拨轮的操作方法。使用快门优先的第一步就是调整影调。因为在拍摄同样一个题材或者场景的时候,很少会反复调整影调,所以基本调整到自己需要的影调之后就不用再频繁调整了。调整影调的方法是拨动辅拨轮,如果只有一个拨轮就按住曝光补偿按钮拨动主拨轮。接着就要调整快门。将快门调整到需要的大小。调整快门的方法是拨动主拨轮,如果只有一个拨轮就只拨动拨轮就可以了。使用快门优先,往往会在拍摄一张或一组照片后,查看一下效果,继续预估准确快门值并重新调整快门,直到满意为止。下面举例说明可以用快门优先拍摄的场景。如图所示:

当时我在拍摄奥运会场地自行车比赛,为了突出动感的效果,决定使用追随的拍摄手法,这就需要较慢的快门速度,从而将背景拖拉成径向模糊的效果,使照片极具动感。这张照片使用快门优先模式,将快门值定在1/6秒。不得不提一句,这张照片是我用小DC拍摄的。

五、手动模式

可以设定快门速度和光圈大小,通过实际环境光来实现影调。一般用手动模式的都是拍摄经验非常丰富,或者对影调控制超过光圈优先和快门优先的调整范围的(第二章第一节影调的量化中讲过,可控范围一般为-2EV至 2EV,最多到-3EV至 3EV),以及其它特殊要求的(如使用闪光灯等)。很多刚刚购买单反的发烧友认为手动M档才是专业的表现,其实这是一个非常大的误区。不管是用光圈优先还是快门优先,或者用手动模式,都要求对影调有一个非常好的控制,而一张影调控制得很好的照片往往是看不出拍摄模式的。所以一张照片影调的好坏,取决于摄影师对于影调的控制,而不是达到控制影调所使用的手段。简单地说,别管黑猫白猫,抓到耗子就是好猫。但是当摄影师的经验达到一定程度的时候,多使用手动模式,有利于对曝光量的掌握,在一些极端条件下能够更好地曝光。但是初期不要急功近利,盲目使用手动模式,而没有控制好影调,反而是极为不专业的表现。首先将相机调到手动模式――M档。调整快门速度用主拨轮,调整光圈值用辅拨轮。如果只有一个拨轮,调整光圈值需按住曝光补偿键拨动拨轮。很多相机设置里,两个拨轮操作对象可以根据个人需要互换。下面举例说明可以用手动模式拍摄的场景。如图所示:

这张照片拍摄于某明星的签约发布会,他在入场时现场内的镭射灯忽明忽暗,营造非常酷的效果。环境光的不断变化使我们根本没有机会好好进行测光,于是根据经验,我预估了当时的环境亮度,设定了光圈和快门值。并且在镭射灯闪亮的一刻拍到了这张照片。当时镁光灯在我身旁此起彼伏,我却选择了用环境光而没有使用闪光灯。因为那会破坏入场灯光的特殊效果。而他从出场到上台不过短短几秒钟。能抓到如此好的照片,也很感谢自己当时的准确曝光。(本教程由笔者本人免费提供给大家!此照片请勿用于商业用途!否则将追究法律责任!)至此,关于影调与曝光就全部讲完了。如果有不明白的,请边操作相机边反复看教程。

您是不是平时看到某些如梦如幻的不计其数揭露照片而赞叹不已?你是否也想尝尝拍出那样美貌的数不尽揭露照片?是或不是想精晓这种多种暴露照片背后的录制本事?那么让我们一块走近多重暴露,明白多种暴露手艺。

摄影是一门讲求直觉的艺术,但这种直觉并非与生俱来。要培养出这种直觉,就要先了解相机最基本的知识:曝光(exposure)。无论如何简单或复杂的相机,都一定会有曝光设定。曝光设定直接决定了照片的光暗。这设定主要是由3种东西主宰:光圈大小、ISO高低,以及快门速度。

在这里,笔者以一个用来收集雨水的水桶来作比喻。想象一下下雨的状况,虽然大自然要下多少雨人为控制不了,但在你用水桶收集雨水的过程中,有3样因素是受控的,包括是你所选用的桶口的宽度、你将水桶留在雨中的时间、以及你收集的雨量。你需要确保你没有收集过少雨量,但也不要收集得太多。而在收集雨水的过程中,你可以有很多不同的组合,让你收集同样数量的雨水。例如是使用更阔口的水桶,你可以在短时间收集大量雨水。相反,你亦可以用一个窄口水桶,放在雨中长时间来取得同样的水量。

在摄影中,光就是雨水,光圈就象是水桶的宽度,快门和ISO就象是你在雨中所放置水桶的时间。雨量你无法控制,同样自然光你也无法控制。

曝光三角:光圈,快门,ISO感光度

光圈:控制可以进入你相机的光线数量。

快门:控制光线进入你相机的时间长短。

ISO感光度:控制你的相机对光线的灵敏度。

人们可以用以上3种设置进行不同的组合,来达到相同的曝光量。但最考功夫的地方是要知道如何作出取舍。因为每种设定,都会影响你所拍的照片属性。例如光圈影响景深,快门速度和ISO影响动作的模糊种度以及照片的质素。接下来我们将为你描述一下每种设置之下,拍出来的东西是怎样样子,以及常见的相机曝光模式如、「PV」、「AV」、「自动」如何决定这些组合。

快门速度

在快门打开后,相机的感应器就会曝露于光线之下。所谓「快门速度」,其实是代表光线获准进入相机的时间有多长。「快门速度」和「曝光时间」所指的其实都是同一样东西,快门愈快,代表曝光时间更短。

从在数字上来看,快门速度是曝光三角中最简单的:这和进入相机的光量有直接关系。举个例说,当曝光时间增加一倍,进入相机的光量亦增加一倍。而快门设定为相片所带来的可能性,亦是三个数字中最高的:

快门速度 典型例子

1 – 30 秒 在晚上或昏暗情况下使用三脚架拍摄

2 – 1/2 秒 想将流水变成丝绸为加强景深,在三脚架上拍摄风景照

1/2 – 1/30 秒 令移动中的拍摄像背景模糊在超小心拿相机、手十分定的情况下拍摄

1/50 – 1/100 秒 没使用变焦时

1/250 – 1/500 秒 将日常动作,例如是运动员跑步凝固使用变焦镜头(Zoom镜)时

1/1000 – 1/4000 秒 拍摄近距离的高速动作

快门是个功能强大的工具,让你可以冻结或夸大动态的外貌:

慢速快门

快速快门

慢快门最常见的用法,就将瀑布模糊或者是拍摄夜景。在正常状况下,我们都不会常常使用慢快门来避免手震(因快门愈慢,你的手就会愈震,震来震去的相机,快门也跟着一起震来震上,拍出来的照片就模糊了)。适当的快门运用,可为相片加上一点创意,例如是上图右面的,就是一个正在爆开的水球,摄影师使用了高速快门,捕捉了几百分之一秒间,水球爆开的一刻。

在从前用胶片机的时代,要知道一张相片到底有没有手抖,要等待胶片冲洗出来才可以知道。但随着数码相机兴起,看看有没有手抖的最好方法,就是看看你相机背面的液晶屏幕。当你把相片放到最大照片模糊不清,那么你就可能需要重拍了,例如是保持双手稳、使用三脚架、或增加快门速度。但要知道,当你增加快门速度,进入相机的光线就会变少。那时你就要靠曝光三角的另外两个设定来补救了。

光圈大小

用之前装雨水的水桶来作比喻,「大光圈」即是宽水桶,「细光圈」即是窄水桶。相机的光圈就像一度闸,负责控制进入你的相机镜头的光束流量。光圈以F值作计算,有时候也颇令人混淆。因为光圈大细,是和流入相机内的光量作反比。光圈愈大,F值愈细。如果在摄影时,你朋友叫你收细光圈,即叫你将相机的F值加大(记得是相反的!)

在数字上说,每当光圈值减半,相机内吸光量的面积就大4倍。这其实是有方程序去计算的,但绝大部份摄影师都只会记着加倍/减半的F值。

快门设定 相对光度 快门速度

f/22 1X 16 s

f/16 2X 8 s

f/11 4X 4 s

f/8.0 8X 2 s

f/5.6 16X 1 s

f/4.0 32X1/2 s

f/2.864X 1/4 s

f/2.0128X 1/8 s

f/1.4 256X 1/15 s

上面的光圈数字和快门组合,都是显示出同一组曝光量。上图的F值是所有相机的标准光圈数值,当然也有一些相机容许你作出更精细的调整,例如是f/3.2或f/6.3。光圈值的范围亦因不同的相机和镜头而异。例如一部小DC,一般的可用范围是f/2.8到f/8.0,而数码单反的范围则根据一般人像镜头,可以由f/1.4镜头去到f/32。狭窄的光圈范围通常不会构成大问题,然而更大的光圈范围,可以为用家提供更大的灵活性以供创作。

相机的光圈设定,决定了一张照片的景深。低光圈值通常和浅景深有关:

大光圈

f/2.4 低光圈值,浅景深

小光圈

f/16 高光圈值,深景深

F1.8 留意后面绿色的棋子,旗盘上的洞以及右上方的白布

F4 将光圈慢慢收细后,远景亦开始慢慢清楚

F22 将光圈调到最细,后面的背景亦清楚了,此为深景深

上图使用笔者的Nikon 50mm 1.8作示范,全部都是以同一级的曝光值所拍摄。不同的是我将光圈收细了。可见光圈越小(f/值越大),景深越深;光圈越大(f/值越小),景深越浅。摄影师在拍摄人像时,一般会选用大光圈镜头,因为大光圈镜头更易做出深景深效果,让人物背景蒙糊,从而突出主题。一般所说的大光圈是指F值在2.8以下。

ISO:

ISO高低决定了相机对进来的光线的敏感度。这和快门速度相似,数字增加和曝光增减成1:1比例。然而,和光圈及快门速度不同,对摄影师来说,ISO通常是愈低愈好,因为更高的ISO,通常都会大幅提升相片噪声。因此,通常在光圈和快门吸不够所需光线,例如是在黑夜或极昏暗的情况下,摄影师才会提高ISO。

低ISO

高ISO

常见的ISO设定包括100,200,400和800,但许多相机都允许更低或更高的ISO值。就小DC来说,ISO设定在50-200时,相机所产生的噪声一般都可以接受(即肉眼难以察觉画质大幅下降)。而就数码相机来说,范围在50-800间都可接受。

概念:拍片时,光圈和快门设定值。因为互易律的留存让大家在获得三个影调时有很各类揭露组合。选拔差别的暴露组合,表现着水墨戏剧家对于主题素材的掌握控制力,反映了油画师的创作意图。本章的情节将帮扶我们领略水墨美术师为什么选取她最后显然的暴光组合。

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多种揭露是壹种拍照技法,那门版画手艺是胶片时期的产物,通过在同1底片上暴光频仍,而获取奇怪的镜头,为了烘托气氛,常常选用这种技法,用差异焦距分两回或频仍揭露来彰显一张照片难以展现的开始和结果。多种揭露技巧一般用来拍戏双影或多影照片。很多次揭露技能的法则是在1幅胶片上拍戏多少个形象,让一个被摄物体在镜头中出现反复,能够拍照出魔术般推波助澜的作用,那也多亏它的装有吸重力之处,所以才引发了诸三个人选取这种技法。在古板的胶片单反中,数次暴露是四个要命主要的效率,是1种独竖一帜的拍录手法。在数据时代,繁多照相机也陈设了多种揭露效能,为大家能自在拍片多种揭露小说提供了很好的基准,上面来看望哪些拍片出一幅精美的数不清暴光小说。

2、几种形式

首先要留心前后五次暴露要专注构图的前后呼应和特别,卓越大旨,也正是决定你的栋梁与配角。简单地说第三回拍录应该选拔干净利落的镜头,而第一次再曝上较为复杂的作为点缀的图样。要制止因为照片宗旨太过混乱导致重曝拍出来的效应倒霉。

二种情势相似的话水墨书法大师的照相机都有庞大的手动暴光效能,即AV 电视M(佳能相机为A S M)AV A 光圈优先电视 S 快门优先M 手动(手动调节光圈、快门)前边一章提到了,绝大诸多时候,意况光是不受调控的,而同一场景下也大概不会反复操作感光度,所以半数以上小时影调=光圈×快门而那么些参数在照相机上都以足以被调整的。稍有数学常识的人都清楚上述公式中假设有两个数据被分明了,那么第三个数数值也将被鲜明。那也应证了要是意况光不改变,我们设定感光度后,只要调解光圈和快门就会鲜明影调。不要嫌嗦,反复重复的都以重大的。所以大家对相机暴光的操控实际上就是对光圈大小和快门速度的操控。然则因为前文提到影调、光圈、快门,三者之中只要有七个被明确下来,第贰个数据也会被鲜明。那样壹来,在相机开放式测试光机构的救助下,大家的照相机就有了前文的二种格局。

多种暴光手艺首先是壹味很多次暴露,既同地同景多种揭露,在拍录照片的进度中,相机和被摄物体都保持不动,对被摄物体差异不寻常候间或分歧光线照射意况下张开反复揭露拍录,那样就能够卓绝被摄物体的档次感。同景和异景都有实焦与实焦、虚焦与实焦、图像的大与小等多种暴露的艺术。通过那两种暴光方法能够发生三种不一致的景点比较和景色重复的功效。那是壹种最基本的一再揭露技法,相比较适联合拍戏摄夜景。

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